Kompositionsstipendium des Berliner Senats

Uraufführung der ersten Fassung (Teil A-G): 12.10.2008, Rom (Acquario), Anja Kleinmichel | Ernst Surberg

Uraufführung der vollständigen Fassung: 28.01.2011, Berlin (Radialsystem V), Benjamin Kobler | Ulrich Löffler

Der vom Publikum aus rechts stehende Flügel (PF2) soll auf in den Noten präziser beschriebene Art und Weise verstimmt werden. Weder ein vollständiges Verschieben der Intonation (geschlossen zu tief oder zu hoch) noch eine traditionelle nicht gleichschwebende Intonation sind erwünscht. Der Flügel sollte so in sich verstimmt sein, dass (besonders an den zahlreichen Stellen, an denen beide Pianisten die gleichen Töne spielen) eine hörbare aber nicht völlig verstörende Differenz erkennbar wird.

Da die an sich wünschenswerte Verstimmung eines Flügels bei separater Aufführung einzelner Sätze im Programm mit andern Werken unpraktikabel ist, kann das Stück auch auf zwei regulär gestimmten Instrumenten aufgeführt werden.

Wie bereits angedeutet, spielte für die Konzeption des Zyklus' Anästhesie neben anderen Inspirationsquellen die (neuerliche) Beschäftigung mit höfischer javanischer Musik eine gewisse Rolle. Das intensive Studium einschlägiger Literatur förderte einen bemerkenswerten Umstand zu Tage: während grundsätzlich größte Aufmerksamkeit sowohl der Intonation der Instrumente als auch den verschiedenen Variationen der zugrundeliegenden Skalen geschenkt wurde und durchaus auch den vielgestaltigen Formen der Zeitgliederung auf der rhythmischen Ebene – ein uns besonders eigentümlich erscheinender Aspekt dieser Musik fand erstaunlich wenig Beachtung: der teilweise extreme Einsatz von Temposchwankungen in den meisten dieser Stücke.

 

 

Hier können Sie das ganze visuell mitverfolgen:

 

Die Idee, ein Ritardando nicht lediglich als das allmähliche "Verschleppen" eines ursprünglich Schnelleren zu betrachten, sondern vielmehr als eine Art Äquivalent zu einem Zoom: als Möglichkeiten der Zeitlupe, Einblick in eine bei schnellerem Tempo nicht wahrnehmbare Mikrostruktur zu erhalten – dies ist ein Thema, das mich spätestens seit den "raffrenandi" von comic strip beschäftigt. So entstand der Wunsch, sich diesem im Untertitel des Zyklus' (fünf Ritardandi) deklarierten Thema in aller Ausführlichkeit zu widmen.

 

 

 

Zum Mitlesen:

Es schlossen sich einige analytischen Untersuchungen zur metrischen Struktur des Dialogs an:

 

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