Die Manipulation von Geschwindigkeit sowie die Manipulation ihrer Wahrnehmung stehen im Zentrum der aktuellen Produktion der Künstlergruppe
mit dem Titel
.
Die Protagonisten des im Rahmen des Festivals Ultraschall im Radialsystem V am 28. Januar 2011 präsentierten Programms sind die beiden Pianisten der musikFabrik, Benjamin Kobler und Ulrich Löffler.
Allen vier vorgestellten Arbeiten gemeinsam ist ein besonderes Interesse an den Übergängen — an Absencen, schwankenden Momenten, an Methoden der Wahrnehmungsveränderung von Zeit und Tempo. Alle vier Werke differieren aber sowohl in der Schwerpunktsetzung bei der Behandlung des Themas, in Nuancen der Besetzung als auch in der kompositorischen Herangehensweise. Ein feines Flechtwerk von Beziehungen durchzieht das Programm ebenso wie es von deutlichen Kontrasten gegliedert wird.
Im Eröffnungstück des Abends, Michael Beils DOPPEL, werden die avanciertesten technischen Möglichkeiten unserer Tage (als einziges des Abends auch Video) für ein aufregendes Vexierspiel mit zeitlichen Ebenen genutzt — ein subtiles Spiel mit dem Gefühl des Vertrauten und des Déjà-vus.
Den Text des Komponisten zum Stück können Sie hier lesen: [PDF]
Orm Finnendahls BEWEGTE BEOBACHTUNG II präsentiert eine Reihe virtuoser Variationen auf ein zu Beginn vorgestelltes Modell, in deren Verlauf durch elektronische Überlagerungen von unmittelbar zuvor erzeugten Aufnahmen schemenhaft eine aus dem Modell abgeleitete Hintergrundharmonik aufschimmert. Solcherart geht das Werk u.a. der Frage nach der Grenze, an welcher einfache Strukturen in Komplexität umschlagen, nach.
Den Text des Komponisten zum Stück können Sie hier lesen: [PDF]
Akustischen Illusionen, insbesondere denen musikalischer Bewegung, ist Tiziano Mancas Komposition SUI MOTI APPARENTI gewidmet, das ganz auf technische Zusätze verzichtet. Seine Klänge befinden sich in ruheloser Bewegung, indem sie den Raum im gleichen Augenblick in verschiedene Richtungen durchqueren. Die Verschmelzung der Geschwindigkeiten dieser Prozesse führt zur verwirrenden Unfähigkeit, die Bewegungsrichtung der Musik auszumachen.
Den Text des Komponisten zum Stück können Sie in Kürze hier lesen.
Am Schluss des Programms steht mit
Stephan Winklers
das zeitlich umfangreichste Werk des Abends, welches mit der in seinem Titel angedeuteten Nicht-Wahrnehmung auf ein isländisches Märchen anspielt. Durch eine leichte Verstimmung eines der beiden Flügel entsteht eine Art "tonalité dérangée", die den stellenweise groß dimensionierten, gelegentlich aber auch drastisch eskalierenden Temposchwankungen des Stückes (eines, wie es im Untertitel heißt, Ritardandos für zwei Flügel) eine irritierende Räumlichkeit verleiht. Unter den folgenden Links finden Sie einen
Text,
allgemeine Informationen und eine
detaillierte Analyse dieser Arbeit.
Drei der aufgeführten Werke sind Uraufführungen.
